九秋风露越窑开（丝路花雨）

湖是上林湖，河是东横河，江是姚江、是甬江，港是宁波港。从秦朝时期的徐福东渡，到唐宋时期的青瓷外销。船从宁波港起航，驶向浩瀚的海洋，抵达异国的港口。海上丝绸之路，海上陶瓷之路，船的一个起点，是明州港（今宁波港）；瓷的一个起点，是上林湖。

我第一次去上林湖，还在读师范，十七八岁光景。秋天的气候很清朗，湖水比较清浅，河滩上裸露着大片的沙石，踩下去松松软软的很舒服。我们沿着河岸曲曲折折地走着，脚下砂石中积累的碎瓷越来越多，有瓷白的，青灰的，也有土黄的陶片，偶尔还能见到完整的壶嘴。隐隐觉得那么多碎片成片地湮没在沙石中，必定有一个故事。年少的我们挑着碎片往湖心打水漂，数着谁打出的圆晕多，然后看着薄薄的瓷片在泛开的涟漪中渐渐下沉，终于无影。我痴痴地想，这不经意间拣拾的粘着软泥的瓷片，是否也曾被古代少女的手抚摸过？

一个偶然的机会，我在一本介绍慈溪风物的杂志中，看到了上林越窑遗址的照片，满地的碎瓷，拥挤在露天的湖滩上，静默地展示着，那么静，却又分明给人一种强烈的感觉。那是唐时的碎瓷花，宋时的碎瓷花，是从李白和杜甫时代过来的，是从欧阳修和苏轼时代过来的。那是生活，是汗水，是甜蜜与疼痛，是诗词，是一地的歌吟。后来读的书多了，读到陆龟蒙的《秘色越器》“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”，读到陆羽的《茶经》“越瓷类玉，越瓷类冰”，读到了这方山水和这露天瓷滩的历史，读到陈万里说的“一部中国陶瓷史，半部在浙江。”

于是再去上林湖，一个人，以一种非常温和的姿态接近上林湖。碧幽的湖底封藏着几代青瓷的繁华，沿湖很多村落都有古窑遗址。在唐宋，宁波慈溪是越窑青瓷的中心产地，共有近200处瓷窑遗址，上林湖片区有100多处。瓷窑开创于东汉晚期，唐、五代、北宋初得到蓬勃发展，北宋中晚期趋向衰落，至南宋渐被世人遗忘。越窑青瓷极耐人寻味，胎釉细腻，色泽温润，它的素淡、典雅、含蓄、温润，自然而然散发出一种低调的高贵。那种静，那种含蓄，不是夺目的，不是惊艳的，却能使人安静下来。我喜欢越窑青瓷的这种秘色，恰好体现了东方审美中的冲淡之美。

上林湖的窑址有着很多美的名字，寺龙口，荷花芯，后司岙……似寻常，却有汉语之美。“上林”两字搭配组合，意境和韵味，如同秘色令人回味。有其朴素，如湖畔的瓷土；有其神秘，如唐代法门寺地宫的供佛法器；有其典雅、精致的花纹，千年如新的釉色，是官窑是贡品，宫廷用瓷“秘色瓷”成为千古一绝，不仅是中国陶瓷史上技术与审美的双重飞跃，也影响到后代包括汝窑、龙泉窑等一大批名窑生产，甚至对埃及、波斯地区、朝鲜半岛和日本列岛等地的陶瓷制作产生过显著影响。

丝绸和瓷器是中国在世界上两张重量级的名片，丝绸催生了伟大的“丝绸之路”，瓷器则与海上丝绸之路、海上陶瓷之路连为一体。考古资料显示，商代或更早的时候，中国文化就已通过海路外传了。作为中国南方青瓷全盛时期的代表，越窑青瓷的外销最早始于何时，尚无定论，但日本曾出土过铭有“赤乌”年号的铜镜，并伴随出土一些三国时期的越窑碎片。唐宋时期，越窑外销达到顶峰。成批的越窑青瓷从上林湖起航，经东横河入姚江，入甬江，经过明州港，沿着海上丝绸之路远销日韩、东南亚、南亚、中东、非洲等国家和地区。韩国、日本、泰国、马来西亚、菲律宾、印度尼西亚等20多个国家和地区以及埃及的福斯塔特，均出土了大量唐宋时期的越窑青瓷，其中有典型的唐代上林湖所产的玉璧碗底，以及北宋越窑刻画纹标本。海丝古港，把越窑青瓷外输到了远方，带给了更多的人。

越瓷的外销，也改变了人们的风俗习惯。据有关书籍记载，东南亚一些国家和地区曾以植物叶子作为餐具。海上丝绸之路，不只给他们带去用具、技术和文明，还有艺术和美学。

上林湖畔新建了上林湖越窑博物馆，展陈着珍贵的文物，诉说着越窑青瓷的前世今生。我在一个展柜前驻足，2003年在印度尼西亚爪哇附近的井里汶海底发现一条沉船，出水文物49万余件，其中越窑青瓷占了大多数。碗、碟、盘、壶……装饰以细线花纹为主，浮雕、刻画、透雕，北宋的气息迎面而来。望着橱窗里的瓷器，多年海水的侵蚀使之釉层脱落，却散发出沧海桑田的独特魅力，时间之火在它的身上燃烧过，时间之水又在它身上止歇。

湖畔不远处，是几家青瓷工作室，展陈着当代艺术家和工匠的作品。人来人往，熙熙攘攘，在山水自然之间，洋溢着人间烟火气。虽然我们看不到龙窑林立的繁华盛况，但当下的青瓷工匠和艺术家们，凭借着自己的探索，在传承之上创新，开辟网络销售，我们依然可以想见，一个个精美的瓷器，从上林湖出发，经宁波港，抵达世界各地。

我家里珍藏着一套青瓷——印花四系罐，分别仿照东汉、西晋、唐和五代的青瓷器皿烧制。每每注视着釉面上凝固的浅绿，手指抚过瓷片上的小花纹，我的心间便会涨满上林湖的潮声。