摄影师严明:旷野中的捕梦人

发布时间:2024-12-09 08:11:54 来源: sp20241209

  过去几年间,严明背起行囊,跋涉在山河旷野间。自北向南、自东向西,出生于安徽、现居广州的摄影师严明用快门记录下了他眼中的世界。摄影不仅是对时代的记录,更承载了摄影师个体独特的时空记忆。

  近日,严明的首部彩色摄影集《迷墙》出版。2023年12月10日,严明携手著名电影与舞台美术指导叶锦添、五条人乐队的仁科和茂涛,出席在北京举办的新书分享会,与现场的读者分享了关于摄影、艺术的感悟。活动结束后,严明接受《中国新闻》报记者专访,分享最新摄影集的创作历程和他的摄影理念。

  废墟“风骨犹存” 建筑并不冰冷

  中文系出身的严明,毕业后做过中学老师、摇滚乐手、杂志编辑、唱片公司企宣、报社记者……2010年,他辞去工作,成为一名自由摄影师。

  从2019年开始,严明频繁前往人烟罕至的西北地区,用他的话来说,这里相对平静。他在宁夏和甘肃的一幢幢废弃建筑内,用镜头捕捉时间的影子,这些照片形成了摄影集《迷墙》。

  这些地方不是大众趋之若鹜的热门景点,而是废弃的工厂、家属楼、学校、公园和寺庙等,可能更适合用“废墟”来形容。

  “这些建筑尽管不再具有任何经济价值,但在我眼中它们凝结着故事,风骨犹存。”严明说,建筑不是冰冷的,它与人的命运密不可分,人的情感会以各种方式镌刻在建筑上。

  在新书分享会现场,严明讲述了作品《红蔓》的创作历程。这张照片拍摄于甘肃白银平川一个工厂的家属房内,那是一间平房,主人家已经搬走了,正厅墙上画着红色的藤蔓,藤蔓“生长”之处,天花板上,还有漏水留下的一小片污渍。“房屋已废弃,但藤蔓自有生命力。”严明说,“我能感受到这家人当初搬进这间瓦房屋时的喜悦,他们打算在这美美地生活……但他们最后还是搬走了。”

  摄影集中还有一张《长江边的大手》,拍摄于重庆涪陵的长江边,那儿有一座游乐场,两个小朋友在一个戴着“钻戒”的大手雕塑上玩耍。“我没有规定自己一定要拍‘包浆’的东西来展现什么,比如这个游乐场就是新建的。”严明说,“不过,也许就像我们现在看一些废旧游乐园一样,过十五年、二十年,这个小男孩会对别人说,你看这个破手,当年我跟我妹还在上面照过相。”

  拍下废墟的“此时此刻”,让观众透过摄影师的镜头回看一眼从前,逆着时间的方向记录,挽留风骨犹存的“美好”……在严明看来,这正是他摄影的价值所在。

  严明还拍了宁夏“66号公路的桃花”、山野里的“埃菲尔铁塔”,这些人造景观在周边环境映衬下显得有些突兀,但在严明眼里,“倔强生长的不是桃花,是人想把生活过得更好,把旅游办起来,希望世界再坏,花也会开”。

严明摄影作品《66号公路的桃花》。 广西师范大学出版社供图

  “没有一个作家会为一个流派写作” 摄影也如是

  严明此前出版的都是黑白摄影作品,《迷墙》是他的首部彩色摄影集。

  “我最大的问题是,你为什么想拍彩色?”分享会上,叶锦添向严明提问,不等他回答,叶锦添先分享了自己对于黑白摄影与彩色摄影的理解:“黑白是一个抽象的记录,带着一种潜意识,就像我们在回忆某个跟我们不在同一空间的事物。而彩色是‘在现场’的感觉,更像我们在现场看到的东西。”

  “从整体上来说,黑白本身自带一种抽象的艺术‘滤镜’,是超现实的。而彩色摄影不是简单地为照片上色,更‘实’,所以难度更大。”严明举例说,在拍摄《66号公路的桃花》时,为呈现出他想要的桃花的颜色,他特地等了一段时间。“等云把这两个山头压黑了,挡住太阳,桃花才能更明艳。”

  在新书分享会现场,仁科和茂涛各自分享了他们喜欢的严明作品。仁科还“晒”出两张严明为他们拍摄的专辑封面。仁科开玩笑地说道,他认为这是严明最好的作品。

  严明在接受本报记者采访时表示,五条人的音乐没有流派的框架,这和他的摄影创作理念是不谋而合的。“正如作家余华所说,没有一个作家会为一个流派写作。”严明说,“我和五条人作为‘粉丝’和歌手初遇时,他们作品本真、良善的底色是引起我们共振的原因。”

严明为五条人拍摄的照片。 广西师范大学出版社供图

  “我要飞翔在你每一个彩色的梦中”

  《迷墙》分为“情迹”“迷墙”“无常”“未央”四个章节,每章由一篇随笔开始,承载了严明与生活、艺术与自我认知的持续对话。

  关于书名为何选用“墙”这一意象,严明在书中写道:“墙壁是古老的书写介质,上演过生活,生活的影子就会投射在墙上。一些画在上面、贴在上面、书写在上面的东西,最初只是生活的希冀,随着后来的蒙尘、包浆、龟裂、开片……终于,时间出手了,意外值显现,烟火人情以不可移动的姿态成为艺术品,一种废土美学般的存在。墙,还在辐射着能量,也从表达介质成为意志奇观本身。”

  其实,书中100多幅摄影作品中,只有10多幅与墙有关。严明则笑称,其实把四个章节里的照片调换顺序排版也是可以的,并没有一一对应的强相关逻辑。他不愿意让创作“套”在概念里,正如他一向反对“主题先行”的创作。“没有所谓美的、艳的、俗的、亮的(摄影作品)。我的作品就是一对一的创造、尝试、探索。”

  “摄影是偶发的,是旅程中一连串的相遇和感动。”严明曾在摄影集《大国志》自述中如此阐明自己的创作观,“这些作品不是带着既定的目录去作的地理考据,也不是规划了线路的‘公路片’,它们来自寻常生活的感知但不寻求猎奇……不去模仿,在别人唯恐不西方、不新潮的时候,我却生怕不中国、不古典。”

  在最新摄影集中,严明用诗意的语言诠释他开始尝试“彩色”的理由:“黑白刻画物体在光影中的存在,彩色却能记述事物以低饱和的面目离开。逆着时间的方向,同样能拓开视觉事实之外的边界,抵达新边疆。大处梦游,小处惊艳。”“可以入古,也会出新。不应只是视觉凭吊,我要飞翔在你每一个彩色的梦中。”(完)(《中国新闻》报作者 尹李梅 报道)

【编辑:钱姣姣】
选择用户
全部人员 全选 撤消
谢志刚
李岩
李海涛
谢志强
李亚琴
潘潇潇
杨亚男
高荣新
郑文静
金琳
张银波
张欣
陈曦
刘涛
王长青
高广柱
孙圆
行政专员
付雪枫
张雪莲
张璐
刘相群
张明璇
李静
孙静
王晨
赵夏
马洪亮
张兰
黄莉
李潍伊
常恩宁
侯昭宇
韩岩峰
冯亚红
林洋
陈静
刘婧
魏保国
唐彦秀
张楠
刘瑞萍
付严明
荣伶
马建国
邓爱青
系统管理员