文艺星开讲丨谍战剧如何创新突破?秦昊、王小枪、吴峥聊《哈尔滨一九四四》

发布时间:2024-12-06 13:22:01 来源: sp20241206

近日,谍战剧《哈尔滨一九四四》即将收官。凭借环环相扣的剧情铺设、目不暇接的智斗博弈、鲜活生动的群像描摹,《哈尔滨一九四四》点燃了网友观剧热情,在社交媒体上引发热议。

一人分饰两角,同框时怎样表演?怎样打磨细节、还原年代感?谍战剧如何实现创新表达?近日,《哈尔滨一九四四》中宋卓文/宋卓武扮演者秦昊、编剧王小枪、制片人吴峥做客人民网“文艺星开讲”,与网友分享幕后拍摄故事。

 “对我来说,观众最大的褒奖是‘相信’”

人民网:在你眼中,宋卓文、宋卓武各自是怎样的形象?在诠释这两个角色时加入了哪些思考?

秦昊:兄弟人如其名,一文一武。两人失散之后,卓文辗转了很多地方,成为了一名地下工作者。因为长期在敌人内部工作,卓文性格隐忍克制,他的真实性格随着剧情慢慢展开。

卓武中途进场,为了和卓文有所区分,他被赋予了鲜明的性格。卓武曾被日本人抓进监狱后逃了出来,因为一直没有离开过东北地区,他的东北口音会偏重一些。

两兄弟相貌相似,经常同框,在表演上怎么区分?对着空气表演,想象另外一个人的反应。有些同框镜头中,两兄弟外在形象差异很小,我不想以脸谱化的方式来表演,希望卓文、卓武都能生活化一些。

人民网:回顾拍摄过程,哪些桥段比较过瘾?

秦昊:没有哪一场过不过瘾,而且越小的戏要越想得细。有些大家认为很有表演难度的戏,可能并不难演,反倒是戏越小越得用功,越需要你沉下心来,把这段戏演得让观众喜欢看。

比如,卓文看到小战友为保护自己而牺牲,内心震动却要在敌人面前保持克制。等到第二天见到战友老钱,卓文的哭戏像是对之前情节的生理反应:人在悲痛时,当下也许会懵;事情过去了,重新谈起来,他的情绪才抒发出来。

人民网:你以往拍文艺片居多,这次尝试谍战剧,有哪些特别的体验?

秦昊:这部剧是我工作以来拍过最长的一部戏,整整六个月。谍战剧的每一场戏,逻辑上通不通顺,怎样更合理,是我们每天拍摄时需要解决的事情。

《哈尔滨一九四四》剧本最打动我的是,它展现了时代背景下每个人物的命运。我和导演一直在商量,重点是表演谍战剧的紧张感,还是塑造时代中的人?卓文是一个长期潜伏的地下工作者,他大部分时候都是“生活状态”,碰到难题也往往处变不惊、不动声色。

对我来说,观众的最大褒奖是“相信”,而未必是“喜欢”。表演是为角色服务的,不管是拍哪种类型的影视剧,大家对我的印象不重要,重要的是观众是否相信我演的角色,我是否塑造出血肉丰满的真实人物。

“传统类型创新,故事在情理之中意料之外”

人民网:《哈尔滨一九四四》是以抗日战争胜利前夕的伪满洲国为时代背景展开叙事,在细节考据、还原年代感方面,你做了哪些案头工作?

王小枪:我在前期查了很多关于伪满洲国这段历史的资料,然后实地去了一趟哈尔滨的侵华日军第七三一部队罪证陈列馆,馆内的资料让我大受震撼,这也是我在剧本创作里加入这些内容的原因,希望大家牢记这段历史。

我们的片名是《哈尔滨一九四四》,明确了故事发生的时间、地点,这就要求故事的细节和年代加以对应。比如,日本人用的陶瓷细菌炸弹,陶瓷炸弹的式样、重量、大小,以及扔炸弹时的飞机机型和装弹量等细节,我们也都做了很多考据。

人民网:谍战是一个竞争激烈的赛道,这次剧本创作有何新意?

王小枪:怎样在传统题材和类型的框架内进行局部创新?和以往的谍战剧相比,是否有不一样的表达?讲一个情理之中、意料之外的故事,这是我们在剧本层面需要解决的问题。

首先,要讲述精彩的故事,塑造立体、丰富的人物群像。其次,设计类型嫁接,比如,剧里哨兵崔安平要挟宋卓文的桥段,我们把罪类型移植到了谍战剧中;比如,以往电视剧中也有一些关于“双胞胎”的设定,我们也争取和别人做的不一样。

人民网:你曾写过不少谍战题材的戏,《哈尔滨一九四四》在表达上有哪些侧重?

王小枪:地下工作者有一些共同点:沉着、机智,内心中背负了很多压力,喜怒哀乐从不写在脸上。

《哈尔滨一九四四》中的中共地下工作者,最打动人的是他们对信仰的坚守。1945年,日本宣布战败无条件投降,这是观众都知道的事,但在那之前,地下工作者并不知道。他们在漫长的岁月中顽强斗争着,不知道什么时候胜利才会来临。

伪满洲国时期,地下工作者稍有疏忽就会面临生命危险。谍战剧中的“烧脑”情节是外壳,真正震撼大家的是地下工作者的宝贵精神:深处斗争漩涡,独自承受孤独,用信仰之光点亮了前行之路。

“希望为谍战剧图谱贡献一些新角色”

人民网:以哈尔滨为背景的谍战故事已有很多了,你心目中高质量谍战剧有哪些特点?《哈尔滨一九九四》有哪些新的表现?

吴峥:谍战故事是在极端残酷又极端危险情况下展开的,先天具备悬疑感,我觉得首先情节要扣人心弦;其次,人物塑造不仅要丰满,而且还要深刻,扁平人物很难让观众共情;三是节奏跌宕起伏、张弛有度,让观众获得较高的审美体验;除此之外,好的谍战剧还要具有独特的创新之处,这是让谍战剧保持生命力的重要途径。

说到《哈尔滨一九九四》,这部剧的时代背景是日寇即将失败的历史节点,这期间敌我关系更加错综复杂,正邪对垒更有张力。双胞胎兄弟身份互换后打入敌人内部展开工作,在人物关系方面也非常有趣。导演在镜头上运用了电影的手法,加入了“意识流”片段,通过闪前、回溯等手法丰富了人物的内心世界,也给观剧带来新鲜体验。

人民网:作为制片人,你在和导演、编剧的合作中,如何各自发挥优势、形成合力?

吴峥:以塑造人物为核心,这是小枪老师的创作特点。他不只写情节,还在密集的情节中展现人物的性格和生存状态,每个角色都有人前、人后不同状态。

张黎导演对时代背景和人物理解有深刻认知。剧中多次描绘东北百姓的生存状态和日军注定失败的细节,大家可以在剧中了解到1944年真正的哈尔滨。

人民网:你希望《哈尔滨一九四四》带给观众哪些思考?

吴峥:这部剧中,我们的地下工作者的对手都十分强大。比如,行动组组长胡彬,非常凶悍残暴;情报股股长潘越,非常狡猾;特务科科长关雪,非常多疑;特高科科长浅野大吾,非常警惕,随时可以牺牲掉部下的性命。敌人看上去这么难对付,为什么最终还是我们获胜?因为他们只为自己牟利,没有信仰的支撑。

《哈尔滨一九四四》的故事,实际上讲述了自私者和无私者的较量,空虚者和充实者的较量。希望这部剧为谍战剧图谱贡献一些新的角色,希望年轻观众能够感受到信仰的力量。因为这些革命先烈的牺牲,我们才能迎来黎明,过上今天的美好生活。

(责编:郝帅、吕骞)
选择用户
全部人员 全选 撤消
谢志刚
李岩
李海涛
谢志强
李亚琴
潘潇潇
杨亚男
高荣新
郑文静
金琳
张银波
张欣
陈曦
刘涛
王长青
高广柱
孙圆
行政专员
付雪枫
张雪莲
张璐
刘相群
张明璇
李静
孙静
王晨
赵夏
马洪亮
张兰
黄莉
李潍伊
常恩宁
侯昭宇
韩岩峰
冯亚红
林洋
陈静
刘婧
魏保国
唐彦秀
张楠
刘瑞萍
付严明
荣伶
马建国
邓爱青
系统管理员