发布时间：2024-09-16 14:11:39 来源: sp20240916
自2022年起，国家广播电视总局大力倡导影视剧发展减量提质、降本增效，两年间，政策调整对剧集产业的影响显著，此前的粗放式创作、跟风扎堆式创作，逐渐走向理性成熟期，质量驱动成为主流。2023年，国产电视剧集数量呈小幅下降趋势，前三季度发行电视剧总数比上年同期相比降幅在6%以上，其中且有不少剧集无缘观众。不论是业内专家还是普通观众，未觉剧荒，但记忆深刻的年度爆款却凤毛麟角。剧集创作类型上相较2022年更为丰富多元，且不同类型和渠道都有可圈可点的代表作，几乎每月都有一两部可引发话题的热剧，是难得的“各美其美”。
“作者剧”与扫黑剧：邀请观众思考人生
最为可贵的是，涌现出了一批诸如《平原上的摩西》《漫长的季节》《欢颜》等具有鲜明风格的“作者化”剧集，它们在实现编导合一的基础上，独具导演个人的美学追求，力图实现电视剧的电影化。《平原上的摩西》获选第73届柏林国际电影节剧集单元(Berlinale Series)，成为该单元创立以来首部入选的华语剧集。电视剧《漫长的季节》更是一箭双雕：荣膺第18届首尔国际电视剧大赏最佳迷你剧奖、釜山国际电影节2023亚洲内容大奖和全球流媒体大奖。这些不俗的成绩是国产剧集从叙事、镜头语言到文化观照上征服国际舞台的信号，假以时日，国产剧集在世界范围内的商业价值和文化价值都将有不可预估的力量。如果说2023年国产剧集有高峰，则应首先瞩目此处。它们最大价值在于为国产剧创作带来的新美学趣味：电视剧，也可以跳出其因小屏幕所形成的特定家庭观演场域，不再单单是一种可有可无的陪伴式存在和放松消遣途径，而成为了“作品”。
我们可回首1959年的戛纳电影节：那年首次出现了若干备受瞩目的法国新导演作品如《精疲力尽》《四百下》和《广岛之恋》等，这就是赫赫有名的法国新浪潮电影运动——其骨干们追求一种“作家的政策”，强烈要求每一部电影的导演都应是一名电影作家，影片也像是小说、画作、音乐那样，能明显体现出导演个性，并且在一系列影片中一贯地展示出自己的风格特征，通过使用导演独有的素材来表现个性，且贯穿在其所有的作品中。这让我们不由得想到了辛爽和他的《隐秘的角落》《漫长的季节》，完全吻合“电视剧作者”的要义。如果说商业电视剧不可避免地需要创作者跟着观众走，那么“作者电视剧”的创作者则有机会走在观众前面，让观众亲自参与创作者在剧中表现出来的真实生活。《漫长的季节》以其特有的东北文学趣味、精琢的镜头语言、有意味的乐与歌、对画面色彩的苛刻调和，昭示了创作者放弃取悦观众、转向邀请观众深度参与思考人生命运的决心。故事由几桩命案接续，但撼动人心的始终是主人公王响身上所展露出来的罗曼·罗兰式“认清生活真相，依旧热爱它”的英雄主义。讲跌宕起伏的故事只是布置道场，真正的“道”始终如一，它让电视剧有了根和魂。
又一不得不说的是今年年初的爆款头部剧集《狂飙》，它引发的全民追剧热潮堪称中国电视剧史的标志性事件。尽管难逃虎头蛇尾的窘境，剧中部分演员的演技亦令人诟病，《狂飙》仍以草根成为“人上人”又沦为阶下囚的翻转剧情，稳坐现实题材剧集的头把交椅。这部长达39集的扫黑剧集一改惯常正邪两方博弈贯穿始终、侧重案件呈现与破获的类型模式，花了大量笔墨在主人公安欣和反派角色高启强的对立成长上，尤其是对反派人物的入微洞悉和细致塑造，将人性的黑洞一一撕开，正与邪的角力也因此更令人信服，有效去除了观众对扫黑除恶题材的刻板认识，更引人入胜。
偶像剧：依靠平台强势回归
纵览2023年已播剧集，偶像剧数量因“限集令”短暂式微后，今年再度抢占荧屏高地成为主流。古装偶像剧和现实题材偶像剧平分秋色，各有看点。
剧集的主要收视群体集中在18岁到45岁之间，这当中又以25岁至35岁最为集中，这也是为何偶像剧始终都是剧集流量的基数。相比编剧操刀空间更大的古偶剧，现偶剧的竞争和难度明显要大得多——除了对剧本的基本要求，演员阵容和制作班底也被纳入了综合评分的序列。
今年独树一帜、脱颖而出的现偶剧非《去有风的地方》莫属，这是导演丁梓光继《以家人之名》《下一站是幸福》之后的第三部高分剧集，也开启了现偶剧“慢生活”的新风。编创者敏锐嗅到了近年来火爆荧屏的慢综艺，以电视剧为媒，给生活在快节奏、重压力下的职场人徐徐铺开了大理的美景和美食，有意去除任何强情节叙事，让电视剧成为疗愈师，是国产剧近年来少有的“慢”作品，颇有韩剧《我的解放日记》和日本电影《小森林》的影子，在多靠“甜宠”胜算的现偶剧中也算是一汪清流。
古偶剧多数起底于网文IP，善于讲各类令青少年上头的虐恋故事，营养价值不高，主打画面岁月静好、男女主人公颜值养眼，总体上一直都是得流量者得天下。三大平台今年都推出了各自有代表性的古偶剧：腾讯的《长相思》、爱奇艺的《长风渡》、优酷的《长月烬明》，由于架空的时间背景和取悦观众的“要什么给什么”，其破圈收视率只能作为一种客观存在的收视现象，为暑期档调色而已。在纷繁的古偶剧市场中，有一部小成本黑马之作悄然杀进了决赛圈，即B站出品的《古相思曲》。这部缘起虐感脑洞的短剧集(14集，每集仅30分钟)以反复的逆时空穿越结构巧思和赋予主人公守卫家国的核心任务，成功跳出了只会撒糖的古偶剧圈，十分吸睛。
经典改编和女性题材：光有诚意还不够
取材自路遥中篇小说《人生》的电视剧《人生之路》在今年的国产剧集圈可以说是未播先热，观众带着对《人世间》的余情，期待又一经典文学作品跳出纸面的华丽转身，期待陪伴那个名叫高加林的陕北青年探问人生成长之困境。早在2015年，同样是路遥作品改编的《平凡的世界》在播出后反响强烈，作品虽没有完全忠于小说原著，但整体上《平》剧对主人公孙少平、孙少安的塑造与刻画依旧做到了最大限度尊重原著人物样貌和精神谱系，只是在个别构成人物的事件上做了电视剧平衡观众收视的侧重和倾斜，历经时间的洗礼，《平凡的世界》依然可以被视作成功的文学改编。但到了《人生之路》，似乎只是保留了小说的故事发生地及主人公轮廓，而架空原著人物的过度改编，严重背离了这部文学作品所浇筑的时代土壤。脱离了可信的时代书写，人物就成了无根的浮萍。他们的一言一行都没有由来，更不用说剧集浓墨重彩加入的续写，更是大大弱化了路遥扎根农村、素描拙朴青年冲出时代桎梏的可贵，显得不伦不类。再加上剧中某些角色的脸谱化塑造，让这部本来备受瞩目的经典文学改编草率收尾。现实主义需要浪漫表达，可一旦脱离了现实性，这份浪漫就如同空中楼阁、无本之木。
长久以来，“她”题材一直都是电视荧屏的宠儿，这类剧集因迎合女性诉求、为女性发声，很容易斩获女性观众。相较前两年的女性群像书写，2023年的女性题材电视剧更聚焦个体成长，起点不低，但成绩平平。除了过于强调“大写的她”之通病，依然在触碰真实生活时显出悬浮的硬伤，如《她的城》《做自己的光》《一路朝阳》《无所畏惧》等。
相较之下，观照女性中年危机的《熟年》和以老年女性视角观察不同女性困境的《外婆的新世界》，在选题和事件组织上则更显真诚。前者聚焦了数个社会热议的话题，以多事件叠加的方式层层递进，不断强化女主人公的困境，强情节、高密度的节奏，被剧中众戏骨演绎得淋漓尽致，轻易就可以为观众提供满额的情绪价值，引发共情。后者则是以剧中女主人公“外婆孙玉萍”的“不同眼”看庸碌人生之欣喜，童话般的希望与美更多，另辟蹊径铺就了成年人“实苦人生”的斑斓色彩，写下了近年来电视剧荧屏中难得的成人童话。主人公外婆的一路奇遇记里有形形色色的女性形象：年轻的女通缉犯、身残志坚的女老板、外婆自己的老闺蜜，来自不同年龄段、不同社会阶层的女性故事镶嵌在多个备受关注的社会话题中：罪与罚的边界、虐猫、性骚扰等，又让童话触及了真实可感的现实世界，观感体验十分特别。
另有一部出圈的大女主剧集则是优酷联合TVB出品的港剧《新闻女王》：典型的TVB模式，集众俊男靓女大搞职场“宫斗”，一集一新闻、一新闻一博弈的强情节叙事在开播之初就拿下了高收视。但随着剧情发展，收视和口碑也因叙事注水和夸张的人物设定呈疲软之势。
都市题材剧：体量不输 未见高峰
偶像剧之外，当代都市题材一直都是绝对的主流类型，不论是从题材的丰富性，还是制作规模上均处行业上游。2023年都市题材剧从数量和题材上均收获颇丰，且创演阵容上也算下足了功夫，但依旧未见高峰之作，倒是不少“一把好牌砸在手里”的反面教材。
标榜着“都市情感、暖心大剧”的《转角之恋》集众多优质演员资源，共同上演了一部跨越年龄塑造角色、脱离常识强拼剧情的“灾难级教科书”，可称得上是国产剧迈入成熟期拉低平均值的代表作。看得出来汇聚了梅婷、黄渤、田雨等戏骨的《打开生活的正确方式》以解锁中年人生活困境的姿态和决心，预备打捞都市中产阶层同理心，奈何浮夸单薄的剧本和夸张无厘头的人设，最终让其在豆瓣上的评分止步4.4。这一方面再度印证了剧本仍是不可撼动的一剧之纲，另一方面也隐晦地道出了一个创作悖论：上有老下有小的中年人生本该是最丰富的创作矿藏，但在荧屏上，这部分图景展示一直是个黑洞般的存在。此外，对于身怀十八般演技的中年演员来说，长期没有合适深耕的荧屏形象，也应成为国产剧集行业共思的话题。
《欢乐颂4》头顶当年爆款IP的余晖，亦难续往日的辉煌，甚至可以说是在消费这段“都市女性友谊”在观众心中仅存的美好。在第三部已经彻底“拉胯”的惨痛教训面前，第四部续写越走越远。不光“五美”的人设变本加厉地极致特殊化、脱离现实生活，剧情设置上也不再满足此前女性朋友间互相扶助、共同成长的温暖抚慰，而一跃跨进层出不穷的职场智斗和与原生家庭的抗争。为此不惜浓墨黑化每位主人公的父母，似乎剧中每个人的挫折都是父母造成的，每个人的刺痛都是家庭给予的，这种极致的剧本构作实在令人咋舌。
以中医传承为背景的《后浪》也将曾经玩转都市题材剧的编剧六六拍倒在沙滩上，这部裹着“弘扬中医文化、记叙青年一代传承使命”外衣的行业剧，一经开播就引得骂声一片，撇开游离中医行业标准、基础工作不够扎实的问题，整部作品甚至都无法做到基本扣题——青年后浪一代的责任与使命。满屏都是劣质偶像剧的爱恨情仇、浮夸的演技、拙劣的叙事，博大精深的传世中医被塑造成一个虚无的壳，来掩盖所有无稽之谈。看到此，很难不怀念20年前的轻喜剧《神医喜来乐》，一样的郎中故事，有医道，有仁心，有让人愿意驻足多看几遍的人情味。
近日刚刚收官的《小满生活》接续了导演汪俊“小系列”气质，锅碗瓢盆的烟火气中传递着“知足常乐”的人生哲学，妙趣十足，但剧中女二号田甜一家浮夸的“假破产”闹剧给电视剧本身减分不少，实为可惜。
悬疑剧：两部古装剧拔得头筹
随着网播平台对悬疑剧集的孵化愈加纯熟，近年来的国产悬疑剧不论是作品数量还是质量上，都是类型创作方面的佼佼者，且同质化剧集相对较少，现代悬疑、年代悬疑、古装悬疑齐放，内容多样。
从观众反响看，古装悬疑热度递增，也更容易推出爆款作品。2023年先有《显微镜下的大明之丝绢案》(14集)，后有《繁城之下》(12集)，这两部古装短剧集以精巧的剧作结构、缜密的叙事和精良的制作拔得了今年国产悬疑剧的头筹。前者根据马伯庸历史纪实类小说改编，故事原型是历史上真实发生的“徽州丝绢案”。通过主人公算呆子“帅嘉谟”寻找《丝绢全书》的主线，徐徐展开了数个尘封的历史积案，剧中半带恰适的喜剧色彩很好地调剂了“历史纪实文学”转向荧屏可能伴有的枯燥干涩。对主人公身上“呆”但“不傻”这一特质的重点刻画，也让这个小人物更容易令观众信服和喜爱，他不是无所不能的大英雄，而是一个有着热心肠的傻小伙儿。明显的，剧作没有走向《大明王朝1566》般更大更深的历史版图，这一方面碍于有限的篇幅，另一方面也和电视剧本身更容易屈从的“娱乐性”有关，但总体上不影响其成为一部优秀的短剧集。
继《御赐小仵作》之后，一批用“显微镜放大的民间故事”悄然掀开了“显微镜派”剧集的开端，《繁城之下》就是一个上乘代表，相比言之无物的长篇累牍，《繁城之下》集集都是虎头豹尾，结实有力，编剧强大的脑洞和缜密的思维铺就了一条真相之外仍有新相的解密之路。背景虽设置在遥远的明朝万历年间，捕快追凶、陆家冤案一明一暗两条线也并不复杂，但为何疑窦丛生，引人入胜？看毕恍然大悟：真相假以时日曲曲折折总是易得，而九曲回肠高深莫测之人性黑洞才最难测。《繁城之下》首先是一部成功的文学作品，其次才是一个好的悬疑故事。所谓“万历中兴”的大明朝，实则是个礼崩乐坏的无情腐朽时代，这等光景的惨案早已不仅仅是个人生死之仇快，而是每个生灵受害与施害的往复循环——就像一部永动机，你身在其中，无法叫停，只能被滚滚碾碎。不难看出剧中的宋辰是作者的理想，对一个时代的理想，但这个看起来唯一能颠覆藩篱、行正义道的理想之身，在剧中也被现实切断了手指，让全剧充满了浓烈的悲剧色彩，显出了不俗的气象，此等之深思在篇幅极为有限的短剧集中十分可贵，令人感佩。
此外，另有如《尘封十三载》《天启异闻录》《南海归墟》《大宋少年志2》等悬疑剧也表现不俗，整体水准在线。
年代剧：稳扎稳打 剧王难再
因去年《人世间》出人意料的现象级热度，头部剧集创播平台今年在年代剧方向明显都后撤了一步，可圈的年代剧仅《父辈的荣耀》《梦中的那片海》两部佳作。前者以上世纪90年代为背景，讲述了三道沟林场伐木工人顾家20多年来的变迁，有家庭为单位的个人浮沉，也有历史大背景下从靠山吃山到绿水青山的国之发展理念变迁，同《人世间》一样，这部年代剧也将故事发生地放置在了这两年尤被电视荧屏热衷的大东北。东北人天生自带的幽默感天然地削弱了岁月悲情，让小人物从苦中走来的一路拼搏有了一道乐观与温情的涂层。导演康洪雷延续了他一贯赋予剧中人物的坚韧和顽强，让《父》剧在有《人世间》珠玉在前的情况下，依然可感可看。甚至在某种程度上，《父》剧中有意的去苦难化书写更让人深受感动。
以上世纪70年代的北京为背景，讲述肖春生等人青葱岁月的大院故事《梦中的那片海》，剧中一代青年的经历是其个人成长史，也是中国社会发生巨变的映射，个人命运交织在家国变迁中，让人物和故事都有了鲜明的辨识度，虽然不是什么创新之举，也算是稳扎稳打，可以一观。
过去一年，受整体经济环境和政策影响，不论是卫视剧场经营还是制播平台都更趋于理性，行业更加务实，各制播平台间的联手合作也愈加密切。国产剧集在稳步向前的情况下，还将持续度过一段提质减量，以抢占高质量剧本为关键竞争力的行业上升和转型期。(作者大禹 为艺评人) 【编辑:张燕玲】